History AMV

AMV во всех своих проявлениях

Модератор: Сладкий братишка Одинокое Сердце

History AMV

Новое сообщение Salim » 20 сен 2009, 13:01

История эволюции музыкальных аниме клипов (AMV)
Dana Springall
Перевод на русский: портал AMV News
Оригинал: 13 декабря, 2004
Перевод: Июнь-Ноябрь, 2007

Многие японские феномены вторглись в Американскую (да и Российскую тоже прим. переводчика) культуру, такие как суши-бары, различные производители автомобилей, и, конечно же, развлечения. Наравне с сумо и The Power Rangers, анимационные шоу стали популярными по всему миру. Называемые «аниме» в Японии, эти шоу часто имеют гораздо более глубокий и длинный сюжет, чем в традиционной западной анимации. В отличие от Американцев, классифицирующих анимацию как развлечение для детей, японская анимация нацелена на различные слои населения молодых и старых, на юношей и девушек. В 2003 году на анимационные фильмы пришлось более 50% всех купленных билетов в Японии. Различные исследования показывают что Америка, возможно, движется в том же направлении. Многие телевизионные сети, такие как Cartoon Network, Fox, и Sci-Fi Channel, теперь во всю транслируют аниме. Библиотеки же принимают комиксы “manga”, на которых основаны многие аниме, как часть своей коллекции. Японская Ассоциация Внешней Торговли подсчитала, что в 2002 году индустрия аниме в США собрала около $4.3 миллиарда долларов.

Пока аниме продолжает набирать популярность, фанаты аниме принимают непосредственное участие в его развитии. Сотни и тысячи вебсайтов посвященных аниме созданы в интернете. “Фанфикшен”, истории написанные поклонниками основанные на любимых персонажах, и “фанарт”, произведения созданные фанами изображающие существующих аниме-персонажей, популярны в среде поклонников. Пока фанфикшен и фанарт закрывают собой искусство и сюжет аниме, поклонники также взялись за третий элемент – собственно саму анимацию.

«Anime music videos (AMV)» или «музыкальные аниме клипы (АМВ)» это созданные поклонниками клипы, которые основаны на аниме и популярной песне. Смешав эти элементы вместе, клипмейкер может рассказать свою историю. АМВ может быть создано почти в любом жанре, таком как комедия, драма, ужасы, романтика, пародия, боевик и многие другие. Интернет оказался тем самым идеальным местом для клипмейкеров, где можно поделиться своим AMV с другими людьми или скачать видео сделанное другим клипмейкером. Популярный англоязычный сайт http://www.animemusicvideos.org/ имеет более 650000 зарегистрированных участников и более 110000 АМВ доступных для загрузки. Многие аниме фестивали используют АМВ-соревнования как основное развлечение для посетителей. Однако большое количество времени и денег, необходимых, что бы делать аниме клипы, в сравнении с фанартом и фанфикшеном означает, что лишь небольшое количество поклонников аниме принимают участие в их создании. Несмотря на, или возможно из-за малого числа людей вовлеченных в создание АМВ, АМВ-клипмейкеры и фаны создали тесное сообщество в интернете используя его как средство обмена своими творениями и поддержания контакта друг с другом.

Перевод сегмента: Turbo
Взято с amvnews.ru

Добавлено спустя 1 минуту 1 секунду:
Если расширимся под раздел, то не плохо было бы подразделить под статьи отдельное место.
Изображение
Аватар пользователя
Salim

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8252
Тредов: 129
Зарегистрирован: 17 авг 2009, 15:48
Откуда: Москва
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Массовик-затейник (1) Респект (1)
Карма-дрочер (1) Идейный наследник Харухи! (1) Чикатила кармы (1) Распространитель Хентая (1)
Баллы репутации: 4490
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

[History] Часть 2. Методология и "Так что же такое AMV?"

Новое сообщение Salim » 20 сен 2009, 13:04

Методология

Письменных работ, посвященных музыкальным аниме-клипам, практически не существует, среди всех печатных исследовательских работ автор нашел о них лишь два упоминания. Данная статья посвящена истории и эволюции этих клипов, называемых для краткости АМВ (AMV – anime music video). Автор попытался проследить, когда и почему люди начали делать АМВ, как методы и идеи изменялись с годами, а также вывести краткую историю факторов, повлиявших на этот процесс. В сентябре 2004 автор отправился на аниме-съезд Anime Weekend Atlanta и посетил ряд круглых столов и семинаров, посвященных AMV и аниме, таких как «AMV: взгляд извне и изнутри» и «Десять лет AWA AMV», а также круглые столы, где создатели AMV лично рассказывали о создании клипов. Частично данные, которые использовались для написания статьи, были собраны в ходе этого съезда.

Однако по большей части исследования проводились при непосредственном контакте с создателями клипов. Им были заданы вопросы, посвященные истории АМВ и тому, как клипы изменились с течением времени. К примеру, автор сравнил причины, по которым различные создатели начали делать клипы, и попытался выявить, есть ли сходство в этих причинах. При помощи множества иных вопросов в общении непосредственно с создателями клипов автор смог выяснить предысторию АМВ. Один из способов связи с создателями – контакт через личную электронную почту. Копии анкет, полученных по и-мейл прилагаются в Приложении А. Еще один способ – разместить анкету на популярном АМВ-форуме. Из соображений безопасности автор не указывает ни фамилию, ни город, в котором проживает. Копии анкет, полученных по результатам опросов на форуме, прилагаются в Приложении В.

Еще один способ сбора информации – поиск по АМВ-форумам. Форумы во многом напоминают чаты, но здесь не требуется отвечать сразу. Кто-то оставляет вопрос или комментарий, другие пользователи читают его и по желанию отвечают. При некоторых из таких форумов собраны архивы за несколько лет, и в них удалось найти многие данные касательно идей, использованных в AMV ранее, и отношения к клипам в более ранние годы.

Так что же такое AMV?

Прежде чем перейти к дальнейшему обсуждению музыкальных аниме-клипов, вероятно, будет уместно привести несколько примеров самих клипов с краткими пояснениями. В качестве примера послужит клип «Gilligan’s Concubine». Авторы часто дают клипам названия, чтоб их можно было отличить от прочих клипов, описать, чему посвящен сюжет или исходное видео, а также чтобы заинтересовать людей, побудить их скачать и просмотреть клип. Как говорит создатель клипов Джереми Вагнер-Кейзер, «название должно нести в себе частичку сути самого клипа». Клип, который мы рассмотрим, был сделан Брайаном Смитом – он известен в сети под ником «Vash» и связан с Интернет-группой создателей АМВ «Cucumber Studios» . Многие авторы используют ники или названия студий, чтобы их лучше узнавали. Брайанов Смитов может быть много, но есть лишь один Vash, который состоит в «Cucumber Studios». Еще одна возможная причина для использования ников – скрыть настоящую личность автора. На практике для этого много причин, таких как возможность кражи личности, но большинство попросту использует сетевые ники для создания образа «другого я». В конце концов, для многих АМВ – это побег от реальности мира, а потому настоящие имена здесь не сгодятся, проще создать новый образ, который будет использоваться лишь для отдыха.

В «Gilligan’s Concubine» соединяется видео из аниме Ranma ? - The Movie 2, Nihao My Concubine и песня - основная тема из телешоу Gilligan’s Island. В АМВ зачастую объединяется видео из уже существующих аниме и уже существующая музыка для создания нового продукта – музыкального аниме-клипа. Фаны подбирают музыку и видео, а затем проводят монтаж, чтобы связать их в цельную историю. Однако эти клипы – просто любительские творения, а не профессиональная работа. Для большинства авторов АВМ – всего лишь хобби. «Gilligan’s Concubine» - достаточно простой клип, в котором видеоряд подобран в соответствии со словами песни. «С точки зрения автора очевидно, что сцены для видеоряда вернее всего выбирать, руководствуясь словами песни, - говорит Крис Ли. – Всего-то нужно – взглянуть на обложку диска или пойти на сайт, где можно найти слова, и скопировать их, а потом подумать о том, какие сцены могут соответствовать этим стихам».

В качестве примера приводятся первые несколько строк основной темы из Gillian’s Island и соответствующий им в «Gilligan’s Concubine»видеоряд. Когда звучат первые звуки песни, мы видим пару, сидящую на песке, а над ними светит солнце. При первой строчке, «Садись поближе», зритель видит девушку в бикини, она сидит в шезлонге и солнце отражается в темных очках. В следующей сцене видим мужчину, он сидит в кресле, похожем на трон, и что-то поясняет жестами, в то время как на заднем плане звучат слова: « и услышишь ты рассказ, о путешествии, что приведет к судьбе». Следующую строчку, «все началось в тропическом порту» автор объединил с видео, в котором мы видим группу людей, собравшихся у стола, одна девушка обмахивается веером. Эта сцена окрашена в оттенки серого, словно воспоминание. Последующие кадры тоже в серых тонах, и на них человек указывает на рисунок лодки под парусами, сопровождается это строчкой «на маленьком корабле» . Один из главных замыслов при создании АМВ – cмонтажировать видеоряд так, чтобы вышла история – или так, чтобы передать определенные чувства, что четко просматривается в «Gilligan’s Concubine».

Подбор видеоряда под слова, как в «Gilligan’s Concubine» - достаточно популярный способ монтажа, однако используется также множество других стилей. Экшн-АМВ очень популярны, и считаются более «техничными». В них зачастую очень много коротких вставок, которые длятся секунду или около того, и монтажируются они в четкой синхронизации с ритмом музыки или словами песни. В экшн-АМВ зачастую используется много эффектов, таких как разделение экрана или наложение нескольких полупрозрачных видео друг на друга. В качестве примера экшн-АМВ приведем клип Яна Робертса «Shameless Rock Video». В этом АМВ используется видео из аниме Furi Kuri (также известно как FLCL и Fooly Cooly) и песня «Speed King» группы Deep Purple. В этом видео большая часть видеоряда синхронизирована с музыкой, каждый удар или слово сопровождается новой сценой. Есть даже промежуток, в котором движения бровей человека совпадают с гитарным риффом. Есть также часть, где экран разделяется на различные секции, и в каждой отображается своя сцена. В различных частях клипа Робертс разделяет экран на квадраты, вертикальные прямоугольники, треугольники и другие фигуры. Также он использует эффект калейдоскопа, при котором одна и та же сцена показывается в одном кадре под разными углами, и эффект радуги, при котором картинка окрашивается в неестественные, сменяющие друг друга цвета . В экшн-АМВ также много – представляете? – экшна. В сценах происходит много движения, а песни авторы зачастую выбирают в быстром ритме. Танцевальные АМВ, клипы, в которых внимание уделяется танцу персонажей (либо движения персонажей подстраиваются под тайминг, так, чтобы это было похоже на танец) – это тоже разновидность экшн-АМВ.

Профили персонажей – еще один распространенный тип АМВ. В этом случае внимание концентрируется на определенном персонаже, делается попытка раскрыть его характер. В таких клипах в выбранные сцены по большей части имеют отношение к этому персонажу, и хотя определенного сюжета может и не быть, но музыка и видеоряд комбинируются так, чтобы создать ощущение личности этого персонажа. Однако различные АМВ могут показывать этого героя по-разному. Например, два клипа, посвященные герою аниме Golden Boy Кинтаро Оэ по-разному описывают его. В аниме рассказывается о Кинтаро, он путешествует повсюду, занимается всевозможными делами и везде умудряется повстречать красивых женщин. В первом клипе, «CHIHUAHUA», использована песня DJ Bobo «Chihuahua», а в центре внимания – Кинтаро и его отношения с женщинами. В начале показывается несколько кадров с красавицами, и за каждым кадром следует изображение Кинтаро, он восхищен и счастлив. Затем герой повторяет слова песни при помощи липсинка (синхронизация движений губ персонажа таким образом, чтобы было похоже, будто бы он произносит слова), далее следуют несколько сцен - Кинтаро в женском окружении и его реакция (удивление, восхищение, восторг и т.д.) . Подвижная ритмичная песня показывает, что персонаж он смешной и веселый, и можно запросто смеяться над ним и над тем, как он теряет голову среди женщин. В другом клипе, «A different side of me», используется песня группы Matchbox 20 «Unwell», а основное внимание уделено мыслям и стремлениям, которые движут Кинтаро. АМВ начинается несколькими кадрами, на которых показан Кинтаро в разном настроении, и женщины – они удивлены или задумчивы. Когда начинают идти слова, показываются различные действия Кинтаро – он машет рукой ребенку, едет на велосипеде. Музыка медленная, и кадры тоже сменяются неспешно, экшна мало и появляются длинные вставки видео без монтажа. На многих кадрах Кинтаро радуется, улыбается или трудится, так показано, что он серьезный и дружелюбный . Автор (в сети он известен под ником suberunker) хотел создать клип, в котором Кинтаро будет показан с лучшей стороны. «Основная идея Golden Boy - мысль о том, что Кинтаро помогает каждой девушке, и уходит, когда они осознают это, - говорит автор, - и это действительно очень славная идея» . Каждый из клипов освещает характер Кинтаро с различных сторон, и создает у зрителя иное впечатление о нем.

Взаимоотношения двух и более персонажей тоже часто становятся темой для АМВ-профилей. Многие клипы посвящаются романтическим отношениям героев, и видеоряд показывает их вместе, они улыбаются, обнимаются, целуются и делают прочие романтические вещи. Есть также клипы, которые отображают иные типы взаимоотношений, например как в клипе Мери Кантони и Майка ЛаБри «Sex, Lies & Roses», в котором показаны изменчивые отношения двух персонажей аниме Revolutionary Girl Utena, Утены Тендзу и Акио Отори. На многих кадрах в этом АМВ Утена (девушка) выглядит беззащитной и грустной, а Акио (парень) показан как наглый интриган, таким образом у зрителя складывается приблизительное впечатление о их взаимоотношениях.

Есть множество других категорий АМВ. Цель комедийных клипов – заставить зрителя смеяться над нелепой ситуацией или персонажем, в них зачастую используются подвижные, веселые песни. Автор под ником Cyanna определяет комедийные АМВ как «те, что заставляют смеяться или такие, которые просто весело смотреть» . Ужасы, хоррор-АМВ пытаются запугать зрителя до мурашек по коже, и песни в них как правило жуткие или грубого звучания. Бен Уайерс считает, что наиболее распространенный тип хоррор-АМВ – это «экшн-хоррор», для таких клипов характерен быстрый темп, крики, беготня и все то, что мы привыкли видеть в американских фильмах ужасов, таких как The Texas Chainsaw Massacre и Scream. В трейлерах используется звукоряд настоящих кинороликов, а видеоряд подбирается под слова. В клипах-драмах песни зачастую более серьезные или медленные, а при помощи видеоряда рассказывается история. «Драма – это одно из самых широких понятий, - говорит Уайерс об этой категории. – Кратко описать драму можно как «все что угодно несмешное» . В пародиях может высмеиваться настоящий клип на данную музыку, иные АМВ и многое другое.

Что, однако, объединяет практически все АМВ – в большей части клипов видеоряд соответствует словам, по крайней мере местами. Например, если в словах песни упоминается «телефон», большинство авторов постарается, чтобы в видео в этот момент появился телефон. Так делается для того, чтоб клип вышел более цельным, поскольку у зрителя появляется больше смысловых привязок. В некоторых АМВ это помогает зрителям лучше проследить историю, которую пытается рассказать автор. В других слова становятся основой, которая помогает автору подобрать желаемый видеоряд. Но некоторые авторы доводят это соответствие до крайности. Один поклонник АМВ, известный под ником jehutia считает, что это неплохо, «когда движения художественно синхронизируются со словами[;] но когда этим злоупотребляют, клип становится чрезвычайно предсказуемым» . При эффективном использовании, однако, такая синхронизация помогает создать связный клип.

Однако некоторые авторы занимаются клипами в которых вовсе нет слов для синхронизации. Инструментальные клипы обрели популярность недавно, некоторые авторы даже отдают предпочтение инструментальным композициям – они предоставляют больший простор для фантазии при монтаже . Автор Сами Джувала говорит, что «инструменталки дают автору больше свободы, возможность делать любой монтаж, по желанию». Еще один автор, «FoxJones», чувствует, что «под инструментальные композиции нарезку делать легче, потому что слова не сдерживают» . С другой стороны, Вагнер-Кейзер считает, что под инструментальную музыку монтаж делать сложнее. «Нет слов, нет липсинка. – говорит он. – Это гораздо сложнее» . Крис Ли описывает разницу так: «Раз нет слов, то ты вынужден прислушиваться к музыкальным фразам и куплетам, и к тому, что пытается сказать сама мелодия».

Но, независимо от того, какой стиль предпочитает автор, основные принципы монтажа видео и музыки остаются неизменными. Даже само название «музыкальные аниме-клипы» обманчиво, поскольку во многих клипах используются мультфильмы, но не аниме, или реальные видеозаписи. В некоторых даже используются авторские работы. В клипе Элизабет Киркендейл «Failed Experiments in Video Editing» есть несколько сцен, которые нарисовала маркером сама Киркендейл, а потом отсканированное изображение было включено в клип. Робертс создал героиню по имени Аска в 3D, и самостоятельно применил анимацию к изображению. Возможности АМВ почти безграничны. И в будущем все больше и больше авторов будут пытаться преодолеть предел, чтоб создать более новаторские творения.

Перевод сегмента: Minstrel
Взято с amvnews.ru
Изображение
Аватар пользователя
Salim

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8252
Тредов: 129
Зарегистрирован: 17 авг 2009, 15:48
Откуда: Москва
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Массовик-затейник (1) Респект (1)
Карма-дрочер (1) Идейный наследник Харухи! (1) Чикатила кармы (1) Распространитель Хентая (1)
Баллы репутации: 4490
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

Re: [History] Часть 2. Методология и "Так что же такое AMV?"

Новое сообщение Hecatoncheir » 20 сен 2009, 13:04

Целая наука :a:
Аватар пользователя
Hecatoncheir

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8523
Тредов: 222
Зарегистрирован: 21 апр 2009, 17:54
Откуда: из самообмана
Пол: Мужской
Медали: 20
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Новостник (1) Почётный новостник (1)
Массовик-затейник (1) Респект (1) Киноман (1) Киновед (1)
Баллы репутации: 4237
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

[History] Часть 3. Это законно – делать АМВ?

Новое сообщение Salim » 20 сен 2009, 13:05

Возникает вопрос о законности АМВ. Как к ним относятся создатели оригинальных аниме и музыки, а также правообладатели? В конце концов, практически все видео и аудио материалы так или иначе защищены авторским правом. Под действие закона США «Об авторском праве» попадают «все осязаемые способы выражения мысли», включая «музыкальные работы» и «кинокартины и другие аудиовизуальные произведения». Даже работы, сделанные в Японии, попадают под действие этих прав, поскольку ряд договоров связывает Японию и США . Как могут быть законными произведениями клипы, в которых используются защищенные авторским правом видео и музыка? Они незаконны. Действительно, распространение АМВ - вне закона. Есть, однако, «Положение о справедливом применении», в соответствии с которым разрешается изготовление АМВ для личного пользования, но и это не дает права использовать клипы так, как во многих случаях используют их авторы. Однако музыкальные и аниме компании до сих пор немногое сделали для борьбы с АМВ. Многие компании на неофициальном уровне извлекают пользу из АМВ как средства бесплатной рекламы. «Когда мы делаем клипы, то обеспечиваем бесплатную рекламу как музыки, так и аниме, которые мы используем» - отмечает автор под ником koronoru. Еще один автор, Джордж Росс, говорит: «Я уверен, что я не единственный, кого АМВ убедили покупать определенный продукт» . И хотя аниме-компаниям не позволено поощрять создание АМВ, они фактически «закрывают глаза», так сказать, на незаконность этих клипов. Автор под ником EarthCurrent отмечает, что «большинством аниме-компаний управляют люди, которые когда-то были и до сих пор являются частью сообщества поклонников. Они считают АМВ неотъемлемой частью аниме-фэндома, и в то же время видят в клипах отличную рекламу своего продукта». АМВ четырех известных авторов были даже включены в качестве бонусов в седьмой выпуск DVD с аниме Noir, который выпустила профессиональная аниме-компания ADV Films. Так что до сих пор АМВ идут навстречу, хоть и с некоторой осторожностью.


В силу всех этих вопросов с законностью в АМВ-сообществе сформировался собственный этический кодекс. И хотя многие ему следуют, но это всего лишь руководство к действию, а не строгое указание. «В АМВ-сообществе мы следуем определенным правилам этикета, - говорит koronoru, - но было бы чересчур сказать, что несоблюдение этих правил этикета означает «нарушение закона», поскольку все это занятие изначально все равно незаконно». Главные заповеди этого кодекса таковы: «Да не воспользуйся скачанным видео при создании клипа. Да не используй скачанную музыку для создания клипа. Да не используй пиратский софт». Многие фаны считают, что скачивать материалы для АМВ означает наносить урон соответствующим рынкам, особенно рынку аниме. «Я думаю, что люди должны поддержать их [аниме-компании], покупая товар, просто для того, чтоб любимая всеми нами индустрия продолжала существовать», говорит автор под ником Konohamaru. Покупка аниме также поднимает АМВ в глазах аниме-компаний. «Я бы сказал, что сегодня создание АМВ – это значительная часть аниме-сообщества – и сильные дистрибьюторы определенно это заметили», отмечает Сами Джувала. «Если поощрять использование DVD-материалов, то мы сможем хорошо уживаться и избегать юридических вопросов». Еще одно табу – использование материалов, взятых из другого аниме-клипа. В этом случае, однако, осуждается не столько кража видеоматериала, сколько кража идеи или творческого подхода другого автора. «Крадут нечто большее, чем вторичный видеоматериал, - говорит автор под ником Arigatomyna, - крадут вклад создателя в это аниме/игру». Еще одно общепринятое правило: авторы клипов не должны продавать свои АМВ. «В крайнем случае можно продавать их, чтобы возместить расходы на запись и отправку CD, но на этом все», - говорит Торсден. Если за материал, защищенный авторским правом, не берут денег, то изготовление АМВ рассматривается как «чуть менее» незаконное. Как говорит Вагнер-Кейзер, «никто на этом не зарабатывает, а потому корпорациям нет до этого дела». Энди Лин говорит: «Я думаю, что главное – это чтобы никто не получал прибыль от чужого произведения, если только владельцы или правообладатели этого произведения не дали на то разрешения».

Несмотря на то, что с АМВ связаны вопросы законности, авторы все же продолжают делать клипы. И, что бы ни случилось в будущем с положениями об авторских правах, создатели АМВ могут лишь надеяться, что это не положит конец их хобби.

Перевод сегмента: Minstrel
Взято с amvnews.ru
Изображение
Аватар пользователя
Salim

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8252
Тредов: 129
Зарегистрирован: 17 авг 2009, 15:48
Откуда: Москва
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Массовик-затейник (1) Респект (1)
Карма-дрочер (1) Идейный наследник Харухи! (1) Чикатила кармы (1) Распространитель Хентая (1)
Баллы репутации: 4490
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

Re: [History] Часть 2. Методология и "Так что же такое AMV?"

Новое сообщение Salim » 20 сен 2009, 13:07

Petechet
Да если разбираться, то там столько всего ani_omg
Изображение
Аватар пользователя
Salim

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8252
Тредов: 129
Зарегистрирован: 17 авг 2009, 15:48
Откуда: Москва
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Массовик-затейник (1) Респект (1)
Карма-дрочер (1) Идейный наследник Харухи! (1) Чикатила кармы (1) Распространитель Хентая (1)
Баллы репутации: 4490
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

[History] Часть 4. С чего всё начиналось: ранние годы АМВ

Новое сообщение Salim » 20 сен 2009, 13:09

АМВ-сообщество развивается взрывными темпами, а популярность аниме-клипов в Интернет растет - интересно узнать, как развивалось АМВ в начале. Аниме-клипы - до сих пор новое явление, и только время покажет: окажутся ли АМВ просто мимолетной вспышкой в пламени американской поп - культуры или важным этапом в истории аниме.

Вначале АМВ были просто «филлерами» при других видео. Джим Капоштац известен тем, что первым в 1982 году сделал первый клип современного типа, используя материалы из аниме-сериала Gundum и песню «Mr. Roboto». По словам опытного клипмейкера Уильяма Милберри, «Он использовал клипы в поездках на конвенции по научной фантастике – чтоб заполнять паузы». Клипмейкер – ветеран Скотт Мельцер вспоминает, что АМВ вставляли «просто чтобы заполнить время» в конец видеокассет с «фансабами» (т.е в такие записи, которые поклонники адаптировали с японского на свой язык, вставляя субтитры, чтобы другие англоязычные анимешники могли смотреть и понимать увиденное). Джеффри Вольсфер вспоминает, что в 1993 АМВ называли «превью (previews)» - возможно потому, что некоторые аниме–клубы использовали их, чтобы рекламировать новые аниме. Милберри объяснил это так: «Они [АМВ] давали возможность вспомнить любимые моменты аниме за пять минут». С этой точки зрения АМВ были неизвестной частью аниме-культуры. Многие люди никогда не слышали и не видели их. АМВ общество состояло из нескольких отаку, которые хотели внести хоть небольшой вклад в аниме-культуру.

По правде говоря, многие ранние авторы думали, что они сами открыли и придумали АМВ, но они были сильно удивлены, когда узнавали, что не они одни занимаются этим. «Технически я начала делать АМВ до того, как узнала о том, что существует понятие АМВ» - говорит клипмейкер Мери Кантони. Скучая летом, она нашла песню, которая хорошо сочеталась с некоторыми сценами из аниме. Она собрала оборудование и решила попробовать свои силы в новом деле. «Я проигрывала записи по кругу и просто смотрела, получится ли у меня хоть что-нибудь» рассказывает она «Потом я узнала, что и другие делают такие штуки – просто по приколу». У Ли Томпсона похожая история:. «Это было просто весёлое занятие для меня и нескольких моих близких друзей» вспоминает он «Потом в 1997 я открыл для себя аниме-конвенты, и был удивлён, узнав, что другие тоже делают АМВ». На протяжении 1980-ых и в течение 1990ых годов, АМВ делались посредством линейного монтажа, обычно с использованием метода «двух видеомагнитофонов» (two – VCR). Один использовался для проигрывания кассеты с исходным материалом, в то время как другой использовался для записи АМВ. Клипмейкер записывал часть материала, останавливал кассету с АМВ, находил следующий кусок нарезки, записывал, и медленно повторял эту операцию, и так утомительно весь процесс создания АМВ. Музыка добавлялась в конце обычно отдельно на диске или кассете. Влад Понерт использовал даже грампластинки. Метод двух видеомагнитофонов был очень сложным и занимал много времени. Авторы гайда об этом методе шутливо назвали его [гайд]: «Гайд Одиночки и его друзей по Созданию Дешёвого, Бесполезного, или же - Ленивого Музыкального Видео Плохого Качества, или просто АМВ: Аналоговый Метод Изготовления Музыкального Видео Без использования Дорогих Компьютеров» Во введении гида призыв отказаться от данного метода (Оставь надежду, сей способ юзающий!!! – прим. перев.):

«Этот гайд только для тех, кто взаправду достаточно туп, чтобы делать клипы таким способом. Этот способ отупляет, мучит и расстраивает, и так или иначе пустая трата времени. Он [гайд] скорее предназначен для того, чтобы показать, как НЕ надо делать клипы, чем для того, чтоб рассказать, как именно их делать.»

Конечно, для ранних клипмейкеров процесс редактирования был кошмаром. «Можно добавлять куски только в конец – и невозможно вставлять отдельные фрагменты куда пожелаешь!!!» восклицает Мельцер. Если создатель пересматривал АМВ и находил ошибку или хотел что-то изменить, то весь материал нужно было находить и переписывать заново на кассету с АМВ. При этом методе можно было использовать лишь некоторые эффекты, например тени, хотя многие авторы не отказались бы от применения эффектов. «Раньше не было эффектов, - объясняет Роберт, - поэтому если вам хотелось тени - ищите сцены с тенями». Найти такие сцены в рамках использованного материала было непросто. «Если песня в конце затихает, то я старался найти в оригинальном видео сцену, в которой цвета постепенно исчезают и сменяются черным экраном, - вспоминает Томпсон, - потому что сам я не мог накладывать эффекты – ни растворения, ни затухания». Особенно сложно было подгадать с точным таймингом, ведь процесс монтажа был линейным. Синхронизация слов песни с происходящим на видео была сложным и долгим процессом. Многие магнитофоны делают небольшую паузу перед тем, как начать запись – это важный фактор, который необходимо учитывать, если нужен четкий тайминг. Многие дисковые и кассетные плейеры тоже писали с некоторой задержкой, а это означало, что если клипмейкер не угадает с началом мелодии, когда в конце процесса будет накладывать звукоряд, то весь тайминг АМВ собьется. Также создателю приходилось позаботиться о том, чтобы видеомагнитофон с исходным видео не отобразил в кадр при начале проигрывания какие-нибудь слова, например “play”. Томпсон делал свои ранние клипы с использованием видеокамеры и видеомагнитофона, вспоминает о том, как это было сложно:

«Камеру нельзя было остановить на долгое время между записью клипов, поэтому если в пределах пяти минут после одного фрагмента я не загружал другой, то камера переходила в спящий режим для экономии энергии - из-за этого видео отставало на 2 или 3 кадра […] У меня не было возможности следить одновременно за видеомагнитофоном и камерой. Поэтому я смотрел на экран телевизора, проигрывающего видео с магнитофона, и надеялся на чёрно-белый видоискатель камеры в дюйм шириной, чтобы увидеть, что же у меня получилось».

Конечно, у многих людей были возможности получше. Элизабет Киркендейл, например, для создания первых своих клипов использовала монтажный кабинет при телестанции своего колледжа. У нее был доступ к двум SVHS-проигрывателям, которые в свою очередь были подключены к еще одной SVHS-установке. «Отличный комплект, как на то время», говорит она. Но Брэд де Мосс, который начал делать клипы в 1989 году, подводит итог эпохи линейного монтажа так: «Если сравнить, как делают клипы сегодня, с использованием компьютеров и систем нелинейного монтажа....то мы все равно, что использовали лезвие и скотч” Другим препятствием для АМВ в течение ранних годов его развития были видеозаписи аниме, с которым хотели работать клипмейкеры. На этом этапе аниме занимало лишь небольшую нишу на рынке развлекательной индустрии. Найти материал было очень сложно, учитывая то, что в Америке компании, выпускавшие аниме, можно было пересчитать по пальцам. Во многих доступных сериалах качество голосовой озвучки оставляло желать лучшего. Записи же с оригинальной озвучкой и субтитрами были на порядок дороже. Эта ситуация привела многих анимешников к «фансабу», который упоминался ранее. Фанаты переводили оригинальные японские записи, потом вставляли субтитры и распространяли видео среди других анимешников. Однако из юридических соображений, в сообществе это считалось этичным только если фансаберы не получали денег за фансаберские записи. «Никто не получал денег за фансаб, если же такое случалось, то это были средства, покрывающие затраты на покупку пустой кассеты и за почтовую отправку, - так пишет о фансабе Мелисса Ханг. - В идеале, человеку, который хочет посмотреть фансаб, следует отправить почтой чистую кассету и конверт со своим адресом». Также это считается этичным только в том случае, если запись ещё не была лицензирована американской компанией. «Стоит компании объявить о планах на выпуск определённого видео, - объясняет Джефф Татарек, - и распространение фансаба следует прекратить из уважения к компании». Некоторые фансаберы даже уничтожают записи с фансабом сразу же, как только выходит официальная версия. Но все равно существует множество много фансаберов и фансаберских групп, которые продержались уже достаточно долго.

И пусть фансаберские записи с субтитрами являются частицей, которая открывает мир аниме для многих людей, но у АМВ совершенно другая история. «Субтитры в АМВ очень сильно мешают, объясняет Шон Торсден. - Они отвлекают внимание от видео и обычно когда они есть, это выглядит непрофессионально» Самое большое отвлечение внимания заключается в том, что языковые субтитры редко совпадают с тематикой АМВ или сюжетом. Зрители настроены читать слова, которые появляются на экране, и это обычно уводит их от идеи и смысла АМВ. Роберт Бэбкок подводит итог описанию множества недостатков субтитров в АМВ: Я рискнул бы сказать, что нас практически не напрягют субтитры в аниме.…но они только и делают, что отвлекают внимание от клипа – вместо того, чтобы оценить монтаж и усилия автора, зритель концентрирует внимание на чтении диалога, который: a.) скорее всего не пробудет на экране ровно столько времени, сколько нужно, чтобы его прочесть, учитывая, как мало времени сегодня занимают фрагменты в клипе, и б) скорее всего вообще не имеет отношения к клипу. Другое плохое свойство субтитров заключается в том, что когда они появляются, это значит, что клипмейкер не прилагал достаточных усилий, чтобы убрать их. «Допустить, чтобы то там, то сям всплывали субтитры, только потому, что тот или иной фрагмент видео подходит к песне – это неряшливо и лениво» говорит Татарек. Есть несколько способов, с помощью которых клипмейкеры старой школы избавлялись от субтитров. Один из них заключался в том, чтобы просто использовать сцены без субтитров, когда персонажи не говорят. «Я находил достаточно материала без субтитров, чтобы сделать хорошее видео», - говорит Татарек. «Можно было сделать» соглашается Хсьен Ли и говорит: «Я работала в обход субтитров, то-есть если были сцены с субтитрами - они автоматически признавались неподходящими». Раймонд Рабке считает, что есть другой способ избавиться от субтитров: «Если у вас есть кассетные записи аниме с оригинальной озвучкой, без субтитров и печатная версия перевода на руках, если вы хотите не отстать от сюжета аниме». Другие, чтобы избежать субтитров, использовали видео с дублированной озвучкой или оригинальные записи с японской озвучкой, без субтитров вообще. Некоторые покупали дорогостоящие лазерные диски или подключали себе японское телевидение «Канал 12» Лазерные диски и по сей день не имеют себе равных по качеству» - говорит Вольсефер. Некоторые из этих способов удаления субтитров используются и в наше время. Ранние клипмейкеры положили начало многим современным приёмам и методам создания АМВ.

Многие ранние клипмейкеры стали вдохновителями для других. Доступное оборудование было таким, что авторами становились те, кто был по-настоящему предан АМВ. Хотя многие ранние АМВ подвергаются критике и не идут в сравнение с современным, они отображают любовь и сильную привязанность, которую ранние клипмейкеры питали к своему делу и к аниме-исходникам. Дюан Джонсон был ранним клипмейкером, и его работы оказали огромное влияние на последователей. «Они [клипы Джонсона] были полны эмоций и отображали истинную любовь к аниме, - говорит Милберри. - Несмотря на то, что современные работы исполнены более аккуратно и технично (и мои работы в том числе), его клипы – мои любимые». Джонсон также любимый клипмейкер у Натана Безнера и Милберри. Хсьен Ли говорит, что Джонсон оказал на неё огромное влияние также как и де Мосс. Де Мосс оказал сильное влияние на многих клипмейкеров, включая Криса Ли, который также отмечает клипы Томпсона. «Их работы выглядят так, словно они целиком и полностью владеют процессом – каждый кусочек подходит и выглядит естественно», говорит он. Киркендейл тоже сказала, что де Мосс был одним из её вдохновителей. «Banditos» Брэда де Мосса – вот что заставлило меня зашевелиться и попробовать свои силы. Это было весело» - говорит она. Де Мосс, равно как и Понерт, послужили вдохновением для Стивена Хатчинсона. Владимир Миленкович тоже ссылается на Понерта, как на одного из любимейших клипмейкеров, за «гениальные темы и уникальный артистический подход в его АМВ». Мельцер называет конкретное АМВ, которое привело его к клипмейкерству. «Это было ‘Every Little Thing She Does Is Magic”» Бобби ‘C-Ko’ Бивера, - говорит он. – И меня захватило полностью.» «Я могу сказать, что моим первым вдохновением был Скотт Мельцер,» говорит Кантони. «Я восторгаюсь тем, как он рассказывает историю, но также и его редакторскими навыками. Он помог мне вырасти как редактору». Многие другие клипмейкеры интересовались АМВ ранних создателей и признавали их вдохновителями собственных клипов или техник монтажа. Но наибольший толчок пришёлся на мир АМВ-клипов только через 10 лет после их появления.

Перевод сегмента: DzirtDoYrden=) (Правки: Minstrel и Turbo)
Взято с amvnews.ru
Изображение
Аватар пользователя
Salim

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8252
Тредов: 129
Зарегистрирован: 17 авг 2009, 15:48
Откуда: Москва
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Массовик-затейник (1) Респект (1)
Карма-дрочер (1) Идейный наследник Харухи! (1) Чикатила кармы (1) Распространитель Хентая (1)
Баллы репутации: 4490
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

Re: [History] Часть 1. Введение

Новое сообщение RedWitch » 20 сен 2009, 13:13

Salim
просветил =)
Каждый истинный граммар-наци точно знает, кто будет гореть в топках Грамматического холокоста, когда они придут к власти. ©
Аватар пользователя
RedWitch

Осторожно! Яойщица!
 
Сообщений: 7183
Тредов: 38
Зарегистрирован: 21 авг 2009, 04:37
Пол: Женский
Медали: 13
Золотой Флудер (1) Новостник (1) Почётный новостник (1) Репортёрище! (1)
Карма-дрочер (1) Новостник с головой (1) Дописался (1) Яойщик (1)
Баллы репутации: 2268
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

Re: [History] Часть 1. Введение

Новое сообщение Salim » 20 сен 2009, 13:29

RedWitch
Я вообще весь такой просветлённый и несу просветление в массы zaycc (15)
Изображение
Аватар пользователя
Salim

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8252
Тредов: 129
Зарегистрирован: 17 авг 2009, 15:48
Откуда: Москва
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Массовик-затейник (1) Респект (1)
Карма-дрочер (1) Идейный наследник Харухи! (1) Чикатила кармы (1) Распространитель Хентая (1)
Баллы репутации: 4490
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

Re: [History] Часть 3. Это законно – делать АМВ?

Новое сообщение Blackmoon » 20 сен 2009, 14:37

70% евафагов узнали про нее из амв Engel =) да и амв распространяются бесплатно - коммерческой выгоды нет
Изображение
Аватар пользователя
Blackmoon

вечный флудер
 
Сообщений: 7191
Тредов: 48
Зарегистрирован: 21 авг 2008, 13:19
Откуда: Санкт-Петербург
Пол: Мужской
Медали: 8
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Энциклопедическая память (1) Карма-дрочер (1)
Геймер (1) Задрот (1) Диснеевец! (1) Распространитель Аниме (1)
Баллы репутации: 2499
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

Re: [History] Часть 3. Это законно – делать АМВ?

Новое сообщение Salim » 20 сен 2009, 14:42

Blackmoon
Я то согласен))
Но если разбираться, то права всё таки нарушаются :a:
ЗЫ: мне до лампочки, я клипы не делаю ^^
Изображение
Аватар пользователя
Salim

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8252
Тредов: 129
Зарегистрирован: 17 авг 2009, 15:48
Откуда: Москва
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Массовик-затейник (1) Респект (1)
Карма-дрочер (1) Идейный наследник Харухи! (1) Чикатила кармы (1) Распространитель Хентая (1)
Баллы репутации: 4490
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

[History] Часть 5. Рывок вперёд

Новое сообщение Salim » 20 сен 2009, 14:43

Появление возможности нелинейного монтажа в середине-конце 1990х оказало огромное влияние на мир АМВ. Нелинейный монтаж практически полностью производится на компьютере, что позволяет перемещать, изменять и удалять отдельные элементы видео по желанию, поскольку запись окончательных результатов проводится в конце процесса. «Основное различие состоит в том, что редактировать можно где угодно, а не только в конце, - говорит Мельзер, - можно возвращаться и что-нибудь менять». Милберри говорит, что даже «забросил это занятие [АМВ] на некоторое время», потому что при использовании способа с двумя видеомагнитофонами сложно контролировать процесс, но затем вернулся, когда компьютеры позволили редактировать видео так, как ему хотелось. Одна из главных причин таких изменений – в том, что в середине/конце 1990х компьютерные технологии обрели мощь и доступность. Это обстоятельство стало причиной того, что в АМВ-сообщество влился огромный поток новых авторов, у которых теперь появилась возможность делать клипы. Милберри подводит итог эволюции АМВ несколькими краткими фразами:
«АМВ-сообщество действительно изменилось. Когда я был начинающим автором, клипы делала небольшая группа людей, поскольку это было дорого и сложно. Были дюжины авторов и сотни зрителей. Теперь, когда компьютер – это так быстро и дешево, многие из тех, кому нравилось смотреть АМВ, решили сами заняться изготовлением клипов, потому что у них уже есть и оборудование, и исходные материалы. И потому теперь есть сотни авторов для сотен зрителей». Судя по последним данным, теперь есть, скорее, тысячи авторов для сотен тысяч зрителей.

Еще один фактор, который стал причиной быстрого роста АМВ в конце 1990х – появление множества программ для редактирования видео на домашних ПК, что дало авторам АМВ новые инструменты для монтажа. Adobe Premiere быстро обрел популярность, хотя широко использовались и многие другие, такие как Final Cut, Windows Movie Maker и Vegas. Эти программы произвели настоящую революцию в процессе изготовления клипов. Теперь авторы получили возможность быстрого доступа к элементам видео при редактировании; процесс монтажа стал проще; стало возможным добавлять долгожданные эффекты, такие как переходы и наплывы, и более аккуратно проводить липсинк и синхронизацию клипов со словами или ритмом песни. Adobe After Effects – программа, которая позволяет добавить некоторые эффекты, хотя сама по себе для монтажа не предназначена. Клонц поясняет, что «он [After Effects] не заменяет основную программу для монтажа, но скорее дополняет ее. В то время, как программы для редактирования видео, такие как Premiere, используются для разрезания и объединения элементов видео, АЕ [After Effects] предназначен для того, чтоб взять видеоматериал и добавить все то, что только способно представить ваше воображение». Один из эффектов, которые доступны в этой программе – добавление анимированной графики. Анимированная графика – это небольшие изображения, которые движутся по экрану независимо от остального видео. Этот эффект часто используется в современных АМВ. Также есть способы сделать изображение расплывчатым, неровным, выпуклым либо еще как-либо изменить его внешний вид. При помощи этих новых программ автор клипа также может делать краткие вставки, совпадающие с мелодией, когда каждая вставка длиться лишь долю секунды. Также доступно множество переходов, которые помогают лучше связать между собой сцены.

При помощи этих новых программ авторы могут использовать в одной сцене несколько слоев, соединяя множество видеовставок. Еще одна вещь, неслыханная для периода линейного монтажа – объединение многих аниме так, чтоб смотрелось это как единое шоу. Теперь это возможно. Прекрасный образец использования этой техники демонстрируется Эриком Кобе в его клипе 2001 года «Tainted Donuts». В этом АМВ Кобе объединяет в совершенно цельное видео аниме Cowboy Beebop и Trigun, плюс звукоряд - японская рэп-композиция Shakkazombie «Siroi Yami No Naka» (Kimidori Break Version). Простому американскому зрителю не понять, о чем поется в песне, однако Кобе рассказывает историю так мастерски, что уследить за ней несложно. Самое удивительное в этом клипе, однако, то, что Кобе буквально поместил персонажей одного аниме в другое, так, что кажется, будто бы они изначально там были. Чтоб достичь такого эффекта, он использовал Adobe Premiere, Adobe After Effects и Adobe Photoshop. Такие программы и множество прочих существенно добавили легкости и гибкости в процесс изготовления клипов.

Однако возникла новая проблема, с которой никогда не сталкивались прежде, используя метод двух видеомагнитофонов – как перенести видеоматериалы на компьютер. Примерно на тот период, когда появилось большинство программ для редактирования видео, появились и карты видеозахвата. Эти карты соединяют телевизор и компьютер, и позволяют переписывать видео с ТВ на компьютер. Видео, оцифрованное при помощи этих карт, по качеству лучше, чем то, что можно получить при помощи способа двух видеомагнитофонов. Для многих авторов АМВ появление карт видеозахвата значило начало нелинейного монтажа. «До 2001 года можно было оцифровать записи с видеокассет при помощи карты видеозахвата. У меня их было несколько, но большинство клипов того времени сделаны при помощи Pinnacle DC10+», - говорит Милбери. «О да, [карта] Pinnacle microDC30, - вспоминает Дейв Питерсон. – Отличная была карта, если компьютер был подходящий». Карты марки Pinnacle использовались и до сих пор используются многими создателями АМВ. «Они удобнее всего в использовании, - говорит Торсден . «Важно то, что карта поддерживает использование [программы] Virtual Dub и разрешение экрана, которое нужно соблюсти при оцифровке», - отмечает Стефан Тойч. Использовались и многие другие карты. «Я начал [работать с нелинейным монтажом] в начале 1998 года, когда купил первую свою карту захвата, Bravado 2000 PC, - вспоминает Понерт. «Я купил TV Wonder VE два года назад, стоила под сорок баксов», - говорит Даниэль Стейнберг. «Сейчас я использую Matrox RT2000, купил в начале века». – говорит Энди Гудвин.

Однако, поскольку современные компьютеры работают быстрее и места на жестких дисках у них больше, многие авторы АМВ для получения видеоматериала предпочитают конвертировать DVD-видео при помощи компьютерных DVD-проигрывателей. «Так получаешь отличное качество и это чуть проще, чем проигрывать видеокассету и переписывать оцифрованное видео для каждого желаемого клипа», - поясняет Милбери. Также, в противоположность приборам для видеозахвата, которые оцифровывают видео в реальном времени (10 минут видеоматериала переводятся в цифровой формат за 10 минут), конвертировать DVD-видео удобнее тем, что автор может единожды обработать весь DVD, а потом пользоваться обработанным видео снова и снова. «Если есть возможность работать с DVD-исходником, то обязательно выбирайте его», - гласит онлайн-гайд по изготовлению АМВ . Многие авторы АМВ сегодня всем методам получения исходного видео предпочитают DVD.

Авторы «старой школы» многое почерпнули для себя в этих изменениях. Многие воспользовались тем, что технология изменилась к лучшему. «Так намного, намного быстрее, - говорит Киркендейл. – И качество видео не ухудшается. И звук лучше…в общем, все». Лучшее качество – вот что стало главным в методе изготовления новых АМВ. Когда используется нелинейный монтаж, автору приходится делать запись на видеокассету несколько раз, и с каждой записью качество видео ухудшается. Теперь на видео делается лишь одна запись – окончательный результат. И еще автор может просматривать исходное видео на компьютере столько раз, сколько потребуется, и не волноваться, что новые просмотры повредят качество исходника, как в случае с видеокассетами. «Теперь в своих методах я куда больше полагаюсь на техническую составляющую»,- говорит Кантони о переходе к нелинейному монтажу. «Компьютер позволяет добавлять эффекты, - говорит Мельзер, - и теперь я могу четко контролировать, где окажется тот или иной клип. Теперь возможно то, что прежде было невозможно». И, как говорит ДеМосс о первом своем АМВ с нелинейным монтажем, «я самостоятельно создал семиминутное видео, и был рад показать его людям».

На самом деле многие не желали показывать свои работы всем. Переход к нелинейному монтажу открыл возможность создания АМВ для целой группы новых авторов. «Компьютер открыл возможность видеомонтажа для всех, не только для самых ярых фанов и тех, кто был готов вложить кучу времени и сил в создание клипов, - говорит Милберри. – Любой, кому нравится аниме, может это сделать». И когда об АМВ начали узнавать, многие воспользовались новыми возможностями нелинейного монтажа. Теперь все, что нужно, чтобы создать клип – это компьютер, программа видеомонтажа, исходное видео, музыка и большой жесткий диск.

Перевод сегмента: Minstrel
Взято с amvnews.ru
Изображение
Аватар пользователя
Salim

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8252
Тредов: 129
Зарегистрирован: 17 авг 2009, 15:48
Откуда: Москва
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Массовик-затейник (1) Респект (1)
Карма-дрочер (1) Идейный наследник Харухи! (1) Чикатила кармы (1) Распространитель Хентая (1)
Баллы репутации: 4490
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

[History] Часть 6. Интернет совмещает всё вместе

Новое сообщение Salim » 20 сен 2009, 14:47

Интернет сыграл огромную роль в знакомстве людей с таким явлением как АМВ. Многие люди натыкались на них в Интернете чисто случайно, разыскивая на самом деле, что-то другое. «Я искал музыкальные клипы в одной P2P-шной сети и случайно, таким образом, наткнулся на AMV клипы” вспоминает Хатчинсон . “Я чисто случайно узнал об AMV клипах, когда разыскивал информацию об аниме” говорит Росс. “ Мой друг случайно закачал AMV клип на свой компьютер” рассказывает Ли Вебстер. “Сразу же после первого просмотра я влюбился в этот жанр”. Многие аниме эпизоды были доступны бесплатно (хоть и нелегально) для скачивания из Интернета, как и музыкальные треки, тем самым, давая людям возможность скачивать их, не выплачивая денег за дорогие кассеты, CD- диски и DVD.

Благодаря продвижению в технологиях нового тысячелетия, целые эпизоды и песни могли быть закачены из Интернета бесплатно. Эта практика, однако, является нелегальной, так как это является нарушением авторских прав, и позже многие программы для закачки и люди, которые использовали их, попали под обвинение в пиратстве. Несмотря на юридические стычки, эти скачанные аниме эпизоды привлекли внимание еще большего числа людей к аниме, и позднее – к АМВ. Интернет также упростил процесс общения авторов между собой. Теперь вместо того, чтобы мотаться по конференциям в поисках людей со схожими АМВ-интересами, одному автору достаточно выйти в Интернет, чтобы найти другого. Теперь авторы могут получать отзывы на свои творения почти мгновенно, просить совета, в случае если возникли проблемы, искать источники вдохновения, обсуждать прочие вопросы, связанные с клипами или просто общаться с другими клипмейкерами.

Популярный вебсайт animemusicvideos.org был создан в 2000 году и сегодня для многих авторов считается, как выразился Кирк Фрайрир, «наиполнейшим АМВ-сайтом, и лучшим местом как для клипмейкеров, так и для поклонников» . Создатель этого сайта, Крис Маккормик (сетевой ник Phade) сегодня считается одним из наиболее влиятельных людей в АМВ-сообществе. «Phade, без тебя это сообщество никогда бы не сформировалось», - говорит Ник Корбо . «Этот сайт – вот главная причина того, что я так долго занимаюсь созданием АМВ», - докладывает Майкл Монтани. «Революция состоялась, - заявляет Джейкоб Райан, и имя ей – Phade. Он создал сайт для того, что мы назвали увлечением» . Сайт работает над тем, чтобы всеми возможными способами соответствовать заявленной миссии:

*
«Этот вебсайт создан, чтобы люди, увлекающиеся аниме-клипами и создающие аниме-клипы, могли встречаться здесь, делится идеями, учиться друг у друга и, в конце концов – создавать лучшие клипы и смотреть лучшие клипы. Конечная цель создания этого сайта – образовать базу, в которой найдется место любому аниме-клипу из созданных когда-либо».

Как прежде уже упоминалось, на данном сайте уже предлагается к загрузке более 70000 клипов, а на уровне документальных записей их гораздо, гораздо больше. Аниме-фестиваль Anime Weekend Atlanta в 2003 году даже провел встречу-обсуждение с участием Криса Маккормика, специально чтобы поклонники смогли обсудить этот сайт, его историю, будущее и многое другое.

Перевод сегмента: Romzez, Minstrel (+ небольшие правки Turbo)
Взято с amvnews.ru
Изображение
Аватар пользователя
Salim

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8252
Тредов: 129
Зарегистрирован: 17 авг 2009, 15:48
Откуда: Москва
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Массовик-затейник (1) Респект (1)
Карма-дрочер (1) Идейный наследник Харухи! (1) Чикатила кармы (1) Распространитель Хентая (1)
Баллы репутации: 4490
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

[History] Часть 7. Аниме-мероприятия приносят известность

Новое сообщение Salim » 20 сен 2009, 14:48

По словам многих авторов АМВ, аниме-мероприятия также сыграли важную роль в росте популярности АМВ. Такие мероприятия дают поклонникам аниме возможность собраться и пообщаться с другими поклонниками, купить товары, имеющие отношение к аниме и просто хорошо провести время, предавшись любимому увлечению. Традиция американских аниме-съездов уходит корнями в собрания, посвященные комиксам и фантастике, которые ведут отсчет с 1977 года – одно из помещений на таких мероприятиях отводили под показ аниме. Однако, отмечает Фред Паттен, поклонники хотели большего, и вскоре появились полноценные аниме-мероприятия. Первым аниме «коном» (сокращение от «конвенция») был фестиваль Yamakon 1, проведенный в 1983 году в Далласе, штат Техас. Проводился он в гостинице, длился всего один день и собрал около сотни человек, которые пришли посмотреть аниме и купить всяческую аниме-продукцию. Первым «коном» продолжительностью в три дня с учетом выходных (формат, который широко используется сегодня) был Project A-kon в 1990 году, тоже в Далласе. A-kon сегодня является «старейшей в стране трехдневной аниме-конвенцией», как гласит его вебсайт, и уже есть планы проведения A-kon 2007. Аниме-мероприятия сегодня привлекают тысячи гостей ежегодно. В 2004 году Otakon посетило 29 899 человек, а Anime Expo в 2003 – 17 000 человек. Anime Expo также был первым мероприятием, где проводился конкурс АМВ (1992 год).

Конкурсы АМВ в рамках аниме-мероприятий сегодня составляют значительную часть мира АМВ, практически все известные клипмейкеры в свое время принимали в них участие. Многие авторы увидели первый свой клип на какой-либо конвенции. Даниэль Секава заинтересовался АМВ «во время первого визита на аниме-конвенцию (Project A-kon)» . Торсден «подсел» на АМВ после того, как «увидел парочку то там, то сям на АХ (Anime Expo) в 1999 году» . Многие из этих случайных зрителей уже интересовались аниме, и потому просмотр АМВ приобретал для них больший смысл. Как следствие все больше зрителей привлекала идея попробовать себя в клипмейкерском деле. Мероприятия также позволили авторам «дать выход» своим работам, дали шанс поделиться клипами с единомышленниками. «С появлением конвенций, где показывали клипы и проводили конкурсы, гораздо больше народу увлеклось созданием АМВ, потому что теперь им было где демонстрировать работы», - говорит ветеран-клипмейкер Мельзер. Сегодня практически на любой крупной конвенции проводится конкурс АМВ. В рамках некоторых конвенций отводят отдельные помещения для мероприятий, связанных с клипами – место, где весь день показывают АМВ, проводят интервью с авторами, которые показывают свои работы и обсуждают их со зрителями, и устраивают мастер-классы, посвященные изготовлению клипов – перечислены лишь немногие специфические мероприятия, которые имеют место в ходе конвенций.

Тот факт, что клип сможет принять участие в конкурсе, стимулирует авторов и подталкивает их к новым решениям. Атмосфера состязательности многих привлекает к изготовлению клипов. «Должен признать, я занимаюсь этим лишь для того, чтобы победить в каком-нибудь конкурсе», - признается Рональд Ладао. «Очень люблю соревноваться – всегда любил, потому что соревнование поднимает мои способности на новый уровень, что бы я ни делал, - говорит Бэбкок, - и я просто обожаю хорошие дружественные состязания». Состязания также дали многим клипмейкерам цель, к которой стоит стремиться. «На конкурсах устанавливается предельный срок, к которому нужно успеть, - говорит Парк, - и это поощряет меня к работе над клипом» . Конкурсы могут даже подавать идеи для клипов, служить источником вдохновения. «Иногда конкурсы вдохновляют меня на новые клипы, - признает Клонтц. – Я, может, никогда и не сделал бы (клип) “Doujin Addiction”, если бы не конкурс для поклонников от Hitori Studio» . Один из авторов, дававших интервью в рамках конференции “Anime Ins and Outs” на конвенции Anime Weekend Atlanta, сказал, что к созданию клипов его всерьез подталкивает конкурс DDR (Dance Dance Revolution) . Ян Робертс вспоминает, как на Anime Expo 2000 увидел клип Келвина Калдвелла “Beleive”, который произвел на него сильное впечатление. После просмотра этого АМВ он начал работать над собственным клипом, и представил его на конкурс АМВ в рамках Anime Expo в 2002 году. Но принять участие в конкурсе АМВ теперь уже не так просто, как раньше. В 2003 году на Otakon подали заявки 180 желающих, в то время, как объемы конкурса предусматривали всего 30 . На крупных конкурсах борьба может разгореться нешуточная, и участники-победители, таким образом, обретают признание в АМВ-кругах за свои достижения. В конце концов, ведь их клипы обошли все прочие, и потому заслуживают похвалы. Многие авторы-лауреаты продолжают оказывать серьезное влияние на АМВ-сообщество.

Перевод сегмента: Minstrel
Взято с amvnews.ru
Изображение
Аватар пользователя
Salim

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8252
Тредов: 129
Зарегистрирован: 17 авг 2009, 15:48
Откуда: Москва
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Массовик-затейник (1) Респект (1)
Карма-дрочер (1) Идейный наследник Харухи! (1) Чикатила кармы (1) Распространитель Хентая (1)
Баллы репутации: 4490
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

[History] Часть 8. Вклад одного клипмейкера (Кевин Калдвелл)

Новое сообщение Salim » 20 сен 2009, 14:50

Кевин Келдвелл - один из выдающихся примеров того, как один создатель может оказать влияние на все АМВ-сообщество. По мере того, как автор данной работы проводил исследования, это имя всплывало снова и снова. «Кевин Келдвелл прежде всего», - отвечает Клонтц на вопрос о том, чьи работы его вдохновляют. «БЕЗУСЛОВНО Кевин Келдвелл, - ответ Криса Фоуша. – [клип Келдвелла] “Engel” – вот что зацепило меня прежде всего» . «Ах, Кевин, - задумывается Мельзер. – Да, молодец чувак» . «Клипы Кевина Келдвелла – одни из первых по-настоящему классных АМВ, которые я увидел, после того, как начал делать собственные, - вспоминает Робертс. – Невероятно, насколько точен в них монтаж, насколько они слаженно выглядят и насколько они потрясные по задумке» . Келдвелл считается одним из величайших и наиболее влиятельных клипмейкеров всех времен. «Кевин Келдвелл – талантливый клипмейкер, которого ВСЕ считают КАК МИНИМУМ хорошим, если не превосходным автором, - говорит АМВ-фан под ником “y2kwizard” Кевин добавил АМВ как хобби существенную долю популярности, привлекая новых поклонников. «Похоже, многие восхваляют Кевина Келдвелла за то, что он прославил это хобби, пусть это хобби и не настолько популярно», - замечает Си Джи Хейс. Многие клипы Келдвелла считаются великими шедеврами. Но, несмотря на всю свою славу, долгое время Келдвелл оставался этакой загадкой мира АМВ.

Келдвелл начал делать клипы в 1996 году и выиграл первую награду в 1997 на восьмом конкурсе АМВ конвенции AКon. Однако по-настоящему имя Келдвелла прогремело, когда он заполучил награды во всех трех категориях на конвенции Anime Expo в 1998 году, невиданная победа. Никто в сообществе не ожидал такой победы, и работа его на всех произвела впечатление. Более того, весь монтаж Келдвелл провел при помощи проигрывателя лазерных дисков и кассетного видеомагнитофона (линейный монтаж). Тайминг в клипах-победителях был необычайно точным, за это Келдвелла прозвали «Богом тайминга», «Тором» АМВ и многими другими подобными прозвищами. Следующий фурор Келдвелл произвел на Anime Expo 1999, где представил миру АМВ “Engel”. Этот клип – наиболее известная из его работ, благодаря точному таймингу, идеальному липсинку и точному описанию главного персонажа. После этого события для многих поклонников аниме-клипов Келдвелл стал «Богом АМВ» . О нем непрерывно велись разговоры, расходились предположения о том, кто он, где живет, какую ведет жизнь и о многом прочем. Прочие авторы с ума сходили, видя, какие лавры достаются Кедлвеллу. В 2000 году Келдвелл представил два клипа на конкурс Anime Expo, обе работы считаются шедеврами его творчества. “Caffeine Encomium” победил в номинации «Лучшая комедия», получил награду за креативность и лучший монтаж. Второй его клип, “Believe”, не получил никаких призов. Сам Келдвелл считает этот клип одной из худших своих работ:

* «По мере того, как продвигалась работа над “Believe”, я видел, как все больше искажается первоначальный замысел. Я чувствовал себя так, словно я ясновидящий, который предвидит собственную смерть в автокатастрофе, но почему-то немедленно после этого меняет работу и становится автокаскадером…Также за этим клипом числится смертный, в моем понимании, грех (применительный к любой категории, но особенно к экшну) – мне кажется, он СКУЧНЫЙ. Рад что работа не получила никаких наград – потому что иначе я бы точно знал, что люди попросту смеются надо мной.»

Но для многих поклонников “Believe” продолжает оставаться лучшим из клипов Келдвелла. «Многие (и среди них Phade, Влад Понерт, Zarxrax и Lost Boy, и ваш покорный слуга) считают, что “Believe” превзошел даже “Engel”, что это magnum opus [величайшая из работ] Келдвелла и лучший АМВ всех времен”, - пишет автор онлайн-биографии Келдвелла, известный под ником Macedon. Но, по мнению многих, Келдвелл стал слишком хорош. Ходили слухи, что его жизни угрожали, после чего он начал терять интерес к АМВ и аниме. 4 июля 2000 года, будучи на вершине славы, он объявил, что отходит от дел. После этого его практически не видели в АМВ-сообществе.

После исчезновения Келдвелла его имя стало настоящим наваждением для поклонников АМВ. Как выражается Дейв Воррен, «Легендой его сделало скорее исчезновение, чем талант» . Интрига, возникшая вокруг ухода Келдвелла из клипмейкерства, вокруг нынешней его жизни и так далее сделала его для многих желанным предметом для обсуждений. Весьма вероятно, что в годы после своего исчезновения он приобрел большую известность, чем в те времена, когда делал клипы. «КК [Кевин Келдвелл] показал парочку работ, сорвал куш, потом исчез с лица земли, - поясняет Воррен. – Подумайте, сколько рок-звезд запомнились миру благодаря тому, что их карьера закончилась в расцвете, неважно, по какой причине». Недавно Келдвелл вновь начал появляться на конвенциях, хотя и заявляет, что больше не вернется к клипам того типа, что делал прежде. Теперь он сосредоточил внимание исключительно на АМВ в японском стиле. Однако для многих людей он по-прежнему остается личностью загадочной и притягательной.

Перевод сегмента: Minstrel
Взято с amvnews.ru
Изображение
Аватар пользователя
Salim

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8252
Тредов: 129
Зарегистрирован: 17 авг 2009, 15:48
Откуда: Москва
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Массовик-затейник (1) Респект (1)
Карма-дрочер (1) Идейный наследник Харухи! (1) Чикатила кармы (1) Распространитель Хентая (1)
Баллы репутации: 4490
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

[History] Часть 9. Взгляд в будущее

Новое сообщение Salim » 20 сен 2009, 14:51

На сегодняшний день мир АМВ все еще в поиске собственного пути. Популярность АМВ в последние годы взлетела до небес, однако, сколько это продлится? Может это просто мимолетное увлечение, которое исчерпает себя еще через несколько лет? Только не для авторов, которые делают клипы уже более десятилетия. 2004 год стал семнадцатым годом клипмейкерства для Понерта и пятнадцатым для Тартарека . Эти авторы-ветераны сформировали в рамках развивающегося Интернет-пространства надежную основу для АМВ-сообщества. Они положили начало многим традициям, методам и этическим принципам, которые используются в АМВ сегодня. Некоторые авторы «старой школы» до сих пор присутствуют в АМВ-сообществе, поощряют новичков и помогают им. Многие создатели говорят, что у них есть планы по созданию клипов в будущем.

Конечно, технологические новшества, без сомнения, изменят облик АМВ. За прошедшее десятилетие уже многое изменилось с появлением возможности нелинейного монтажа. Поначалу в сообщество входили лишь самые преданные поклонники аниме, они были готовы тратить часы кропотливой работы на создание клипов, которые увидят единицы. По мере того, как создание клипов облегчалось, все больше и больше людей начали этим заниматься. По мере роста популярности АМВ этот новый тип аниме-фэндома начал привлекать все больше народа. Мероприятия также сыграли существенную роль – помогая в демонстрации АМВ и наделяя авторов целью для дальнейшей работы. И хотя рост популярности АМВ вызван множеством факторов, без сомнения, будущее клипов определит технология. Многие авторы уже предвкушают, какими будут новые технологические изменения. «Следующая революция произойдет, когда все начнут делать клипы в одном только After Effects и 3D-приложениях», предсказывает Клонтц . Эта мысль уже была в какой-то мере воплощена в таких клипах, как “Virtua Anime” Робертса, который для главной роли в своем АМВ создал персонаж в 3D. В какой-то мере более широкое использование монтажа такого типа лишит АМВ аниме-основы, поскольку аниме-исходники как таковые использоваться не будут. Взамен вся рисовка и анимация будет создаваться авторами клипов при помощи компьютерных программ. Видя, как распространение АМВ выходит за современные рамки (Интернет и всевозможные мероприятия) Райан предлагает отправить клипы на телевидение, и даже организовать для них свою телевизионную станцию. Конечно же, определенные изменения большой важности могут нагрянуть откуда ни возьмись, застать сообщество врасплох и изменить облик АМВ, какими мы их знали.

«Искусство бесконечно и беспредельно, и постоянно изменяется, - говорит автор АМВ Сорен Берг. – Вы поглядите только на первые аниме-клипы и сравните их с теми, что делают сегодня». Десятилетие спустя, АМВ, возможно снова изменятся до неузнаваемости по сравнению с сегодняшними клипами. Новые авторы привнесут новые концепции, техники и прочие новшества. Отдельные создатели могут порой повлиять на целое сообщество. И пусть непостоянные поклонники являются и уходят, но аниме-клипам предстоит еще многое пройти, прежде чем АМВ-сообщество охладеет к созданию АМВ.

Перевод сегмента: Minstrel
Взято с amvnews.ru
Изображение
Аватар пользователя
Salim

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8252
Тредов: 129
Зарегистрирован: 17 авг 2009, 15:48
Откуда: Москва
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Массовик-затейник (1) Респект (1)
Карма-дрочер (1) Идейный наследник Харухи! (1) Чикатила кармы (1) Распространитель Хентая (1)
Баллы репутации: 4490
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

Re: [History] Часть 3. Это законно – делать АМВ?

Новое сообщение RedWitch » 20 сен 2009, 14:53

Salim
по Российскому законодательсту, если это не используется в коммерческих целях, то нарушения нет.

Добавлено спустя 1 минуту 3 секунды:
Главное потом написать в клипе чья музыка использовалась и чье видео.
Каждый истинный граммар-наци точно знает, кто будет гореть в топках Грамматического холокоста, когда они придут к власти. ©
Аватар пользователя
RedWitch

Осторожно! Яойщица!
 
Сообщений: 7183
Тредов: 38
Зарегистрирован: 21 авг 2009, 04:37
Пол: Женский
Медали: 13
Золотой Флудер (1) Новостник (1) Почётный новостник (1) Репортёрище! (1)
Карма-дрочер (1) Новостник с головой (1) Дописался (1) Яойщик (1)
Баллы репутации: 2268
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

Re: [History] Часть 3. Это законно – делать АМВ?

Новое сообщение Salim » 20 сен 2009, 14:59

RedWitch
Ну и замечательно. Глядишь когда надумаю заморочится своим клипом ani_gg
Изображение
Аватар пользователя
Salim

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8252
Тредов: 129
Зарегистрирован: 17 авг 2009, 15:48
Откуда: Москва
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Массовик-затейник (1) Респект (1)
Карма-дрочер (1) Идейный наследник Харухи! (1) Чикатила кармы (1) Распространитель Хентая (1)
Баллы репутации: 4490
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

Re: [History] Часть 8. Вклад одного клипмейкера (Кевин Калдвелл)

Новое сообщение Keel_Lorenz » 20 сен 2009, 15:04

Engel...да...Я, считайте, и анимешником стал только благодаря этому AMV.
Ǖberm Sternenzelt richtet Gott, wie wir gerichtet.
Аватар пользователя
Keel_Lorenz

Царь-флудер!
 
Сообщений: 3780
Тредов: 39
Зарегистрирован: 10 мар 2009, 01:50
Откуда: SEELE
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Массовик-затейник (1) Энциклопедическая память (1) Бог Аниме (1)
Киноман (1) Карма-дрочер (1) Геймер (1) Новостник с головой (1)
Баллы репутации: 1713
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

Re: [History] Часть 8. Вклад одного клипмейкера (Кевин Калдвелл)

Новое сообщение Salim » 20 сен 2009, 15:09

Keel_Lorenz
Вещь эпическая. Я ещё не увлекался аниме, но уже оч. любил этот клип e5
Изображение
Аватар пользователя
Salim

Монстр! Безумец!
 
Сообщений: 8252
Тредов: 129
Зарегистрирован: 17 авг 2009, 15:48
Откуда: Москва
Пол: Мужской
Медали: 9
Золотой Флудер (1) Бог Флуда (1) Массовик-затейник (1) Респект (1)
Карма-дрочер (1) Идейный наследник Харухи! (1) Чикатила кармы (1) Распространитель Хентая (1)
Баллы репутации: 4490
славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!славься дефолтный юзер!

Re: [History] Часть 2. Методология и "Так что же такое AMV?"

Новое сообщение Breoreus » 20 сен 2009, 17:09

нелюблю фифекты muha Люблю када с душой ani_gg
Изображение
Изображение
Изображение
Изображение
Аватар пользователя
Breoreus

Жесткий
 
Сообщений: 645
Тредов: 7
Зарегистрирован: 11 июн 2009, 06:37
Откуда: Omsk
Пол: Мужской
Баллы репутации: 124
мощный

След.

Вернуться в AMV

Кто сейчас на форуме

Сейчас этот форум просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 1

cron